Доклады Международного конгресса ИИСАА. Т. 1

I. African Studies / Африканистика Доклады Международного конгресса по источниковедению и историографии стран Азии и Африки. Т. 1. 2020 63 ведущих художественных центров, среди которых есть целый ряд бесспорно великолепных произведений, а также предметы современного изобразитель- ного искусства из разных частей африканского континента. Последние зачастую рассматриваются как вторичная по своим худо- жественным качествам продукция, не отвечающая высоким стандартам «подлинно» традиционного искусства. Однако наряду с памятниками т. н. «аэропортного искусства» 1 , обладающими всеми признаками сугубо суве- нирных произведений, с их условно-обобщенно трактуемой этнической при- надлежностью, типизацией, зачастую невысоким художественным качеством и специфическими критериями «удобства транспортировки» и «формата, подходящего для того, чтобы вещь стояла на книжной полке в ряду других сувениров», в фонде искусства стран тропической Африки Государствен- ного музея народов Востока представлен целый ряд произведений, которые создаются местными авторами не только под влиянием постоянного устой- чивого интереса европейцев к искусству африканских стран, что формирует, порой очень активно, рынок «туристического искусства», но и являются свидетельством активного поиска собственного места в контексте мирового художественного процесса 2 . Начало фактического существования фонда африканского искусства в музее было положено в 1926 году, когда из коллекции Сергея Ивановича Щукина (1854–1936), известного московского коллекционера, поступил первый предмет африканского искусства в Государственном музее Востока: кинжал в ножнах (инв. № 1028/1–2), переданный в Государственный музей Востока (в то время Музей восточных культур) в числе 26 предметов восточного происхождения из I (Щукинского) отделения Государственного музея нового западного искусства 3 . Сведений о том, при каких именно обстоятельствах С. И. Щукин приобрел этот предмет, в архиве Государственного музея искусства народов Востока не сохранилось, однако наиболее вероятно, что кинжал был приобретен во время путешествия С. И. Щукина с женой в Судан, Нубию и Египет в 1906 году. В учетно-хранительских документах и изданиях музея кинжал определен как выполненный на Занзибаре в XIX веке, однако есть большая вероятность, 1 Это определение вошло в круг современного искусствознания фактически на правах термина. О нем см.: Григорович Н. Е. «Аэропортное искусство». Подделки или копии? // Оригинал и повторение. Подлинник, реплика, имитация в искусстве Востока: сб. ст.). М.: Государственный институт искусствознания, 2014. Работа Николая Евграфо- вича Григоровича в этом сборнике является репринтом статьи, вышедшей в 1986 году. 2 Именно такого рода явление представляет собой феномен художественной школы Пото-Пото (Конго, Браззавиль), работы представителей как «первой», так и «второй» волны которой хранятся в собрании Государственного музея искусства народов Востока. 3 Разрешение Отдела по делам музеев Главнауки Наркомпроса№3534 от 30.03.1926; акт приема/передачи от 26.10.1926.