Доклады Международного конгресса ИИСАА. Т. 1

I. African Studies / Африканистика 56 Proceedings of the International Congress on Historiography and Source Studies of Asia and Africa.Vol. I. 2020 может стать в принципе любая скульптура при определенных условиях — важно, какую худо- жественную ценность имеет этот памятник, почему именно он стал объектом культа, отсюда его важ- ность и для антропологии, и для истории религии и др. При отборе для формирования фонда необхо- димо рассматривать предмет как памятник искусства, как предмет, обладающий своим художествен- ным языком и эстетикой. Нужно установить, как этот памятник взаи- модействует с традицией, как в нем осуществляется поиск новых художе- ственных решений в рамках живой традиции и насколько эта традиция продуктивна на данный момент. Этот подход имеет особое зна- чение именно для художественного музея. В России в чем-то проще перейти к такому подходу. У нас нет за спиной проблем Европы и Нового Света: в качестве стороннего наблюдателя у нас не замутнен взгляд сменой парадигм — от «примитивного» и «экзотичного» до «современного» и «акту- ального». Таким образом, можно проследить несколько этапов в составлении кол- лекции африканского искусства. Первый — это приобретение памятников коллекционером, но специализировавшимся на европейском искусстве, которому африканские предметы были необходимы в качестве иллюстрации, оттеняющей произведения искусства, которые, как он считал, возникли под влиянием моды на Африку. Следующий этап — это приобретение памят- ников художником, которого интересовали прежде всего художественные особенности памятников, нежели доподлинное изучение их происхождения. Вслед за этим в музей поступают предметы, собранные не специалистом историком, этнографом или искусствоведом, но человеком, имевшим воз- можность получить «насмотренность» памятников, пребывая в Африке какое-то время. Важно также отметить, что приобретения совершались уже на территории культуры, внутри которой создавались эти произведения. И наконец, наступает этап, когда отбор памятников производится в центрах производств, с выяснением точного провенанса, датировки и авторства, под Ил. 9. Ангуно Того. Статуя сидящего мужчины с повернутой вправо головой Бронза. Догоны. (ГМИИ ИА 102)