Т. 2. Азия и Африка: Наследие и современность

Секция XIII 24 Азия и Африка: наследие и современность. Т. 2 ходит из альбома, переданного в музей в 1753 г. одним из его основателей, сэром Хансом Слоаном. Альбом помимо изображения посольства содержал портреты деканских правителей, а также портретышаха Аббаса II (1642–1666) и Сулеймана I (1666–1694). Эта миниатюра разительно отличается от осталь- ных, хотя в ней соблюдены все формальные признаки изначальной композиции Бишан Даса. Вероятнее всего, она была выполнена в Голконде в конце XVII в. Голконда в то время проводила самостоятельную внешнюю политику и даже посылала собственное посольство к шаху Аббасу. Здесь мы ясно видим, что описываемый сюжет привлекал внимание не только художников китабхане падишаха. В мастерских региональных правителей его копировали в свой- ственной им манере. Здесь основное поле миниатюры осталось незаполнен- ным, на нем свободно располагаются три фигуры — Аббас, Алам и наиболее устойчивый (происходящий с миниатюры-первоисточника) образ — юноша, держащий флягу с вином за спиной шаха. Судя по их расположению, первым рисовали центрального персонажа, шаха, а остальных позже—Хан Алам едва уместился в живописном поле, а у слуги отсутствуют скрытые непропорци- онально огромным колчаном ступни, отчего ноги выглядят неестественно короткими. В репликах этого сюжета XVIII в. мы видим нарастание стаффажа—вокруг, как в миниатюре из собрания ГМВ (1715 г.) и из собрания Британского музея (ок. 1800 г.), располагаются музыканты, свита, сопровождавшая шаха на охоте, на дальнем плане слуги держат под уздцы коней. Композиционно эти две миниатюры наиболее близки, однако есть и принципиальные отличия. Наиболее интересное из них — нимб над головой шаха Аббаса в лондонском варианте. Этот элемент выделения царственной особы в живописи начинает активно использоваться во времена Джахангира — однако заметим, что на миниатюрах Бишан Даса этот элемент еще отсутствует, да и в современной иранской миниатюре такой традиции не было. Московская миниатюра в целом аскетичнее — спутников ожидают четыре коня весьма натуралистичных расцветок, тогда как в британском варианте кони раскрашены очень деко- ративно и вне всякого соответствия с их природой. При этом черты лица хана Алама на британской миниатюре (впрочем, как и на нашей — отчасти) наводят на мысли о том, что они скопированы с других рисунков, не име- ющих отношения к сюжету: они совершенно разные, и каждая их них при этом портретная. Получается, что обе миниатюры являются компиляциями на заданную тему, вероятно, московская – немного более ранняя. При этом нам известно, что британская миниатюра происходит из альбома- муракка , склеенного в виде гармошки — то есть скорее всего составленного во второй половине XVIII–XIX в. Московская миниатюра имеет надписи по сторонам живописного поля: « изображение хана Алама, посла Шаха Джахана », « изображение худож-