Т. 2. Азия и Африка: Наследие и современность

Источниковедение и историография  Индии и ЮВА Asia and Africa: their Heritage and Modernity. Vol. 2 23 Работу Бишан Даса из Музея изящных искусств Бостона 1 (ок. 1650 г.) инте- ресно сравнить с миниатюрой из собрания музея Виктории и Альберта 2 (дати- рована 1800 г.). Как уже упоминалось выше, вторая очевидно является копией первой. Интересно, что бостонская вещь происходит из коллекции русского собирателя Виктора Голубева, жившего в Париже 3 . На обеих миниатюрах практически идентично выполнены центральные персонажи: хан Алам имеет характерный тюрбан, темную куртку на пуговицах и полосатый кушак, за который заправлен короткий кинжал. Шах Аббас в зеленой куртке и высоких сапогах протягивает Аламу вино. При этом в если в бостонской миниатюре между пиалой и протянутыми навстречу руками Алама остается некоторое расстояние, то в лондонской их руки соприкасаются. Отметим и такую деталь, как перчатки на руках представителей иранской стороны, в том числе шаха. В целом, ничего удивительного в этом нет, учитывая, что дело происходит во время соколиной охоты. Есть мнение, что изображение «черных рук Аббаса» на могольской миниатюре (и у Бишан Даса в частности) говорит о его якобы «черных, нечистых намерениях» — имеется в виду захват Кандагара 4 . Нам кажется, что изображение рук в перчатках может говорить в большей степени о его любви к охоте. На бостонской миниатюре в перчатки одет только сам шах и его спутник, на лондонской шах, двое его спутников в левой части рисунка, а также их получает один персонаж в белом в правой части, со стороны хана Алама. На этом персонаже интересно остановиться подроб- нее: это Сару Таки (Мирза Мухаммад Таки), сохранился его портрет кисти Бишан Даса и черты лица весьма узнаваемы. Он был очень влиятельным иранским вельможей, правителем провинции Мазендаран. Его появление здесь не случайно — считается, что изображен именно момент совместного выезда шаха и посла на охоту в Фарахабад в Мазендаране 5 в 1618 г. В обеих сценах Сару Таки располагается в нижнем правом углу и портретное сходство очевидно как в миниатюре 1650 г., так и в миниатюре 1800 г. Если послед- няя является копией, то это копия, прекрасно выполненная непосредственно с оригинала. Одно из наиболее ранних изображений этой встречи находится в коллекции Британского музея 6 . Оно выполнено не могольскими художниками и проис- 1 Museum of Fine Arts. Инв. 14.665 2 Victoria and Albert Museum. Инв. IS. 219–1951. 3 Подробнее см. Paull, Florence Virginia. “The Goloubew Collection of Persian and Indian Paintings”. Museum of Fine Arts Bulletin . Vol. XIII. No. 74. (February 1915). 1–16. 4 Атманова Ю. Г. Прославление падишаха Джахангира: культурно-исторический и политический контекст могольского визуального панегирика. // ΠΡΑΞΗΜΑ. 2016. 2 (8), с. 53–80. 5 Masters of Indian Painting. 1100–1650. Artibus Asiae Pub., 2011. Vol. II. P. 271. 6 The British Museum. Инв. 1974.0617.0.2.4.