Т. 2. Азия и Африка: Наследие и современность

Секция XIII 22 Азия и Африка: наследие и современность. Т. 2 мнению некоторых ученых это показывает неугасающий интерес, который вызывала эта встреча. Но так ли это на самом деле? Известно, что альбомы с миниатюрами и каллиграфией собирали для могольских правителей начиная с Акбара, но особенно много — для Шаха Джахана (1628–58), используя в них в том числе работы, выполненные при его отце Джахангире. Часто в этот момент для них изготавливалось богато украшенное обрамление. Из этих многочисленных альбомов в первозданном виде до нас дошел только один — составленный сыном Шаха Джахана Дара Шукохом (1615–1659) альбом, ныне хранящийся в India Office Library. Еще три альбома (по именам владельцев названные альбом Минто, Кеворкяна и Ван- тейдж) сохранились в поздних компиляциях. При этом только альбом Минто состоит из оригинальных миниатюр: ныне он разделен и хранится частично в музее Виктории и Альберта, частично в библиотеке Честер Битти в Дублине. Два других альбома (сейчас они в музее Виктории и Альберта и в музее Метро- политен) были сильно разбавлены копиями более ранних миниатюр, выпол- ненными в XIX в. 3 Доподлинно неизвестно, в какое время эти альбомы были составлены, однако мы знаем, что первые значительные потери могольской живописи связаны с вторжением Надир Шаха в 1737 г. — тогда была утрачена большая часть сокровищницы. Вероятно, именно в этот момент исчезла печать Джахангира, которая потом появляется на поздних работах в компилятивных альбомах 4 . Учитывая широкую популярность альбомов- муракка естественно, что миниатюры наиболее удачных из них копировали и (часто вперемешку с действительно старыми) формировали из них новые альбомы — это проис- ходило вплоть до XIX в. К примеру, « Встреча шаха Аббаса и хана Алама » 5 из собрания музея Виктории и Альберта по мнению некоторых исследователей 6 является типичной подделкой, характерной для альбомов Вантэйдж и Кевор- кяна. Ее выдают светотени, выполненные тонкими линиями — характерное заимствование из европейской гравюры того времени. При этом копировали, судя по всему, непосредственно с описанной выше подписанной работы Бишан Даса. Эта ситуация провоцирует путаницу с датировками, ведь многое зависит и от качества копии и степени свободы художника, который ее выпол- нил. Например, довольно поздняя копия Бишан Даса из собрания Гарварда 7 остается датированной XVII —XIX вв., хотя на взгляд автора ее смело можно датировать XIX в. Рассмотрим эти миниатюры подробнее. 3 Jones M., Craddock P. T., Barker N . Fake? The Art of Deception. University of Calo- fornia Press, 1999. P. 229 4 Ibid. P. 230. 5 Victoria and Albert Museum. Инв. IS.219–1951. 6 Ibid. 7 Harvard Art Museums. 1984.855.